我很快要拿到写作后第2个自然月的全勤了。
第3卷《梦之卷》的大纲修改过，实际上是之前设计的两卷《梦之卷》和《海之卷》结合，一些情节发生的顺序也调整过，所以本卷相当长。
除了【戏里戏外，其实为一】外，另一个没用上的卷首语是【最高明的幻术即是真实】。
先说结构。
这一卷，以主角夏伯伦3次“返回地球”为关键节点，让旧故事告一段落、新故事开始。现实中也恰好隔了一个月。
现实世界的8月1日，小说里第1次返回地球，通过游戏操纵历史，救下落水的自己，开始了海上的冒险，以抵达了神秘遗迹亚特兰蒂斯为终结；
现实世界的9月1日，小说里第2次返回地球，操纵历史拿到【魔舵】，开始建立[破星会]，带领一个新兴的组织成长至巅峰；
现实世界的10月1日，小说里第3次返回地球，终于达成目标，进入同学邓肯受困之地。
为契合《梦之卷》的感情基调，基本上每一次“返回地球”，我试图营造几分“众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处”的恍忽感。
第1次，主角夏伯伦和邓肯都认为回到地球绝非易事，却没想到自己只是简单做了一个梦就回到了地球；
第2次，夏伯伦踏破波涛，在遗迹深处却没能找到自己想要的东西，于是回到地球操纵历史，在真实的历史里，【魔舵】在千年前就被取走；
第3次，夏伯伦才知道，原来他从一开始就已经进入了他一直想进入的【故事王国】，他努力让自己被写入小说，而实际上他在一开始就已经站在了终点。
受限于网文的特质和我自己的喜好，这之中的虚无主义色彩只是浅尝辄止，不会影响大的感情基调。
说一下自己写作遇到的问题和总结的经验——
【1】是一个一直被我忽视的地方，就是文章的连贯性。
之前我一直按照短篇的思路在写作，没有考虑到长篇追读的特殊性质，还有情节和情节之间的有机联系。
现在我要考虑更注重这一方面。
【2】是从点子到故事之中的过渡：
这一卷，我有两个和虚无感相关，原本以为有意思的点子，但个人感觉没有很好地融入到故事里面。一个是【蜃影】尼莫，一个是[5-07]【讪笑面具】。
尼莫的身份很有意思，他是一个历史名人的复制品，一个活着的海市蜃楼。有人以为他只是一个普通人，一边赞颂历史上那真正的伟大的海盗王一边嘲笑他；有人以为他是一个伪装成海盗王的骗徒。
尼莫该处于何种位置？尼莫该如何辩证地看待自己？
另一个我不想说了，是在发这本小说第一章之前就想到的——讪笑小丑存在于他人的扮演中，一方面凡人认为自己在扮演讪笑小丑；另一方面，讪笑小丑则认为平日里是她在扮演凡人。究竟谁才是戏中人？
“存在于戏剧扮演中的意志”这一点子，来自于几个基金会项目。
点子是点子，如何不尴尬地融入故事就是另一回事了。尤其是第2个点子，因为数据问题，基本算半切了，浅尝辄止没有再深入了。这是值得我反思的。
【3】是个人心态，这个就不说了。发现很多作者都遇到了和我一样的问题，受困于数据，心态波动，就不用细说了。
【4】是节奏控制，一篇文既不能像不加修饰的细纲，也不能太水，如何把控好合适的度，也是我今后要关注的。